Антон ВладимировичНачинаю работу над каждой мормышкой поздней осенью, когда первые ночные заморозки нагоняют на руки приятную сухую прохладу. Тишина мастерской помогает услышать едва уловимый шорох вольфрамовой стружки, именно там рождается будущий улов.
Суть мормышки
Мормышка – крохотная имитация личинки, балансирующего грузика и акустического маяка одновременно. При правильной огранке металла приманка создаёт вихревое кольцо вокруг себя. В результате вокруг неё образуется вихревое кольцо, перекатывающееся подобно глиняному горшку в потоке — феномен, притягивающий осторожного подлёдного обитателя. Ключевой параметр – соотношение массы к площади, обеспечивающее вертикальный галс без спирали.
Материалы и инструменты
Применяют сплав В i-Sn-W: бизмут даёт невысокую температуру плавления, олово формирует сцепление, вольфрам добавляет плотность. Крючок берётся №18 с загнутым ушком внутрь — такая форма удерживает расплав, исключая наплыв на жало. Из инструментов готовлю графитовый тигель, капиллярный пинцет, сапожковый молоток из дамасской стали, а для полировки — надфиль «иголка» зернистостью 6000.
Для флюсовки служит борно-кантионит — соляной порошок, вспенивающийся при 280 °C и вытесняющий кислород. Вспомогательный термин «тремпелятор» используют гальваники: это подвес из вольфрамида, выдерживающего температуру без деформации.
Технология изготовления
Сначала обезжириваю крючок в ацетоиновой ванне, затем протравливаю раствором аммоний-персульфата, добиваясь шероховатости 2–3 мкм. Заготовка прогревается на жароустойчивой пластине до 140 °C — такая подача тепла предотвращает термоудар во время пайки.
Расплав каплями наносится при помощи иглы капиллярного пинцета. Крюк удерживается в вертикальной стойке, медленное вращение формирует торпедоподобный контур. Лишний сплав срезаю сапожковым молотком одним ударом, пока металл остаётся пластичным, — приём именуется «чирк-шлиц».
После остывания приступаю к огранке. Алмазная игла создаёт микрофаски, задающие частотный ритм колебаний. Для стабилизации траектории сверлю тонкий канал диаметром 0,15 мм, заполняю его графитизированным воздухом — при погружении он образует каверну, смещая центр давления.
Окраска ведётся в три прохода. Первым ложится грунт «флюорсил» — полимер с добавкой стронция, накапливающий ультрафиолет. Вторым слоем наносится узор «графеновая чешуя» при помощи тампона с сеткой 280 меш. Финальная оболочка — лак «верницит» на основе акрил-кианоатов, отверждающийся за 8 минут.
Дополнительный штрих — посыпка анизотропной фторослюды. Кристаллики отражают излучение диапазона 420–450 нм, создавая в мутной воде люминисцентный ореол. Ёмкое наименование этого эффекта — «файяр-хейло».
Контроль проводится в цилиндре высотой метр. Отпускаю приманку на тонкой леске кевлар-0,06: время погружения до отметки 70 см фиксируется секундомером. Цель — укладываться в интервал 1,8–2,1 с. При превышении норматива добавляю фторослюдяной шлейф, при меньшем времени шлифую хвостовую часть.
Заключительный аккорд — проверка акустики. В чашу с водой опускаю пьезодатчик, лёгкий постукивающий взмах хлыста вызывает тон порядка 8 кГц. Звонкий шелест слышится, будто серебристая мышь пробежала по льду — именно так, согласно старинному просмысловому фольклору, мормышка получила своё название.
Уже на льду приманка демонстрирует ритм «шаг-привал»: короткий подброс, секундна пауза. Судорожный всполох корпуса вызывает атаку окуня либо ерша-шиповника. Несколькими такими сериями за утреннюю зорьку извлекаю добрую дюжину полосатиков, придающих морозному воздуху запах свежей чешуи.
Самодельная мормышка, выкованная теплом рук, возвращает рыболову чувство сопричастности ремеслу, подобно тому как лучина освещает полутьму старой избы, а неяркий светодиод — лишь цифровую пустоту.